相关作者的搜索结果
外国名曲逸话
许多脍炙人口的音乐作品，不仅以其生动的音乐语言和形象引人入胜，有时还有一些有趣的传闻轶事可资谈助，并对欣赏音乐起着引导和助兴作用。《外国名曲逸话》所收短文一百零一篇，都是有关外国名曲的创作、演出、出版和流传的传说、轶事、掌故及异闻。虽然大多为音乐史所不载，却都是有自传、传记、回忆录和书信等文献资料可据的，只有少数并非实有其事的传说是例外。
欧洲音乐史话
《欧洲音乐史话》集知识性、史料性、趣味性为一体，系统地介绍了欧洲音乐的起源，发展以及各个历史时期出现的重要音乐家、作品和历史事件，史料翔实，内容丰富，叙述简明扼要。全书图文并茂，刊有近百幅珍贵的图片资料，实为广大音乐爱好者的必读之书，亦是综合性大学，师范院校和艺术院校音乐史课的简明教本和音乐欣赏的启蒙读物。
莫扎特书信集
暂无简介
《黄自的生活与创作》
暂无简介
学堂乐歌考源
本书之作，目的是为学堂乐歌正本清源，并希望读者能够从中获得有关中外乐歌的多方面的知识。读者尽可按照本书的内容各取所需，既可把本书看作是一本乐歌溯源的著作，也可以看作是乐歌选释或乐歌博览一类的书，更可以看作是外国歌曲博览或外国歌曲考释一类的书。 本书涉及的392首学堂乐歌，分别产生于清代末叶、民国初年和国民党统治时期，所以歌词中常常说到大清和中华民国的国号，以及黄龙旗、五色旗、青天白日满地红旗等国旗。本书列举这些歌词时，都一仍其旧，不加改动，以保存历史的真实，相信读者一定能用历史的眼光来对待旧时乐歌中这些今天看来已经不合时宜的词句的。
音乐作品分析教程
钱仁康、钱亦平编写的这本《音乐作品分析教程(音乐卷)》分为六编，具体包括：一、绪论；二、主调音乐分析；三、复调音乐分析；四、器乐套曲；五、声乐—器乐套曲；六、戏剧音乐分析。重点放在第二编主调音乐分析。分析的方法借鉴传统曲式学，加以调整充实，并采用结构图式(主调音乐)和图表(复调音乐)，加强直观教学。分析的对象以西方巴罗克—古典—浪漫时期和中国现代作品为主，旁及西方现代作曲家的声乐—器乐套曲和戏剧音乐。
音乐欣赏讲话(下)
《音乐欣赏讲话(下)》以体裁为纲，介绍了弦乐器、木管乐器、钢管乐器和打击乐器、乐队的乐队曲、奏鸣曲（上）、奏鸣曲（下）、室内乐、序曲、交响曲（上）、交响曲（中）等，各种题材、各种风格和各种形式的音乐作品。阅读此书，可扩大艺术视野，提高自己的音乐欣赏水平。
肖邦叙事曲解读
《肖邦叙事曲解读》内容简介：叙事曲作为一种器乐体裁，是由肖邦首创的。它同波洛涅兹、马祖卡和圆舞曲不同，同谐谑曲和夜曲也不一样。钱仁康先生是我国音乐理论界老前辈，素以学识渊博、治学严谨著称。他以丰富的材料，精微的分析，写成《肖邦叙事曲解读》一书，提出了独到而有说服力的见解。
舒伯特艺术歌曲精选
本书是舒伯特歌曲的选集，所选36首歌曲，都是各个时期的代表作，按创作年代的先后排列，亦即以奥地利目录学家多伊奇的编号为顺序。这些歌曲的歌词都是德国诗人的格律诗，由笔者按照格律诗的规范译为汉文，可以按谱歌唱。有些按照特殊格律用韵的诗，译诗也尽量遵从原诗的韵律；如第十七曲《诗人》，原诗用的是“裙韵”，译诗也按a a b c c b的格律用韵；第二十三曲《我的》，原诗句句押同一个韵，类似我国诗词中的“福唐体”，译诗也从头至尾句句押一个韵；第二十四曲《猎人》，原诗每两行为一联，每联都换不同的韵，译诗也遵从原诗，按a a b b c c d d e e的格律用韵。书末附有《歌曲注释》，循序说明了每首歌曲的创作年代、歌词来源、音乐形式和词、曲的关系。
请君试唱前朝曲
词的兴起，萌芽于隋唐，极盛于宋代，是一种可以歌唱的音乐文学体裁。到了南宋以后，渐渐脱离音乐，变成一种纯文字体裁。古代词谱，能够传到现在的，只有姜夔《白石道人歌曲》的十七道旁谱还硕果仅存。后世用南北曲唱词，词谱的传承，始见于《九宫大成南北词宫谱》。但《九宫》谱所收词调仅一百七十余阕，比起《碎金词谱》所收的八百余阕词调来，不啻小巫见大巫。《碎金词谱》是传承用南北曲唱词的重要典籍，可异现在已很少有人知道有这部词谱。我今选择（从工尺谱译为简谱）书中歌唱唐宋以来著名厨房和少量唐诗与元曲的95个曲调，按词作者的年代先后排列，取名《请君试唱前朝曲》，以贡献于读者之前。刘禹锡的《杨柳枝词》有“请君莫奏前朝曲，听唱新翻《杨柳枝》”之句。我基于“温故知新”和“推陈出新”的观点，认为“请君试唱前朝曲”是大有助于“新翻《杨柳枝》”的。 本书收录了阳关曲、忆江南、长命女、长相思、荔枝香等碎金词谱. 本书副题为“《碎金词谱》选译”。词原本是古老的音乐文学，但旧时的古谱大多亡佚，后世用南北曲来唱词，清代谢元淮所编《碎金词谱》收录八百余阙词调的词谱，保存了元明以来唱词的珍贵音乐材料。本书选择原谱中唐宋词、唐诗和元曲近百首，将工尺谱转译为现代简谱，其中包括李白、王维、柳永、苏轼等名家名作，为研究音乐史以及诗词曲之间的关系提供了方便。
各国国歌汇编
暂无简介
世界国歌博览
本书收录190多个独立国家的现行国歌，（简谱及歌词）并介绍其来历和新旧国歌的沿革。
拉赫玛尼诺夫--钢琴音画练习曲
《拉赫玛尼诺夫钢琴音画练习曲》的主要内容包括：第一首（作品33之1，f小调）；第二首（作品33之2，C大调）；第三首（作品33之3，C小调——C大调）；第四首（作品33之5，d小调）；第五首（作品33之6，be小调）；第六首（作品33之7，E大调）；第七首（作品33之8，g小调）；第八首（作品33之9，tc小调）；第九首（作品39之1，C小调）；第十首（作品39之2，a小调）；第十一首（作品39之3，#f小调）；第十二首（作品39之4，b小调）；第十三首（作品39之5，be小调）等。
音乐鉴赏
艺术上的“黄金分割”比例，和音乐中高潮的位置有密切的关系。我们分析许多著名的音乐伤口发觉其中高潮的出现，大多和黄金侵害点接近。从古希腊到现在，许多人认为黄金分割是造型艺术和谐的比例。现在看来，这个比例同音乐和诗歌也不是没有关系。关于诗歌，刘大折曾写过一篇《诗外形律详说》，认为诗歌中的五间停和七音停，刘大白曾写过一篇《诗外形律详说》，认为诗歌中的五音停和七音停，也接近黄金分割。 在艺术中，形式的因素是很重要的。没有形式美，就不能引人入胜。形式有一定的独立性，但这种独立性是相对的，归根结底，形式要服从于内容，而反过来，又对内容起积极的能动作用。两者是互相依存，互相渗透的，不可分割的。 形式要发展、要创新，不能老是“旧瓶装新酒。”但不能为形式而形式，为创新而新。生活是艺术的源，传统是艺术的流。形式的创新，不能割断生活，割断传统，否则就是无源之水，无本之木。也不能违背艺术的规律，把造型艺术或语言艺术的规律，硬搬到音乐上来。
弘一大师歌曲集（全面收录、严谨考订，弘一大师李叔同歌曲汇编，一曲《送别》唱不尽，夕阳山外更有山）
本书是弘一大师李叔同创作的歌曲汇编，共计98首。弘一大师的《送别》广为传唱，而他创作过的优秀歌曲远不止《送别》一首。这些歌曲创作形式多样，既有他选取古诗词配曲而成的，又有用中国民间与西方曲调填词而成的，还有他独立作词作曲的，许多歌曲至今流行不衰。本书编者钱仁康为这些歌曲配上了伴奏谱，并在最后的“歌注”中对词曲来源与创作情况进行了考证说明。书中的前言部分，叙述了弘一大师的生平与成就，介绍了弘一大师所作歌曲的艺术特色和社会影响。
钱仁康音乐文选.下册
本书著者钱仁康教授生于1914年4月，《钱仁康音乐文选》是在1994年4月，当他八十诞辰的时候编成；所收论文，都是1993年以前所撰著的。阅读此书，将会对钱先生的道德文章有一个全面的了解。
布拉姆斯艺术歌曲精选
布拉姆斯（Johannes Brahms）是舒伯特和舒曼以后最重要的歌曲作家。他从19世纪50年代开始创作各种类型的歌曲，在40多年的创作生涯中，共作有独唱歌曲203首、重唱歌曲81首、合唱歌曲323首，总数共有600余首，产量之多，仅次于舒伯特。 本书所收布拉姆斯的35首歌曲，除了《四首严肃歌曲》的歌词是布拉姆斯亲自从《圣经》经文编纂而成的散文诗外，其余都是民间歌词和诗人创作的格律诗，由笔者按照格律诗的韵律译为汉文；除了按照原诗的韵押韵外，并参照原诗的音步结构造句，基本上是将原诗的一个音节译为一个汉字，并力求保持原诗的轻重律，同时还要紧密组合音乐的节奏，因此不会发生一个音符唱几个字，以致改变音乐的节奏毛病。按照这样的原则，译词的难度很大；不妥之处，尚望海内外专家学者和广大读者不吝指正，以匡不逮。书末附有每首歌曲的注释，意在说明歌曲的创作年代、创作背景、歌词来源、音乐的形式结构，以及歌词与音乐的相互关系。
钱仁康音乐文选
钱仁康教授是我国著名的音乐理论家，为我国最早被授予带音乐博士研究生资格的导师之一。本书是他几十年来在音乐领域中研究成果的选集，分上、下两卷，上卷主要选编有他对中国音乐研究的论文，下卷则选编了他对外国音乐研究的论文。钱先生治学严谨，不尚空谈，所言之物，掷地有声。文集中时可见其独具只眼，言人所未言，发人所不发；他所研究的课题，常独出机杼，深入到前人没有接触过的领域去进行探索，自成一家之言。如果带着问题去读他的书，常常会有“众里寻他千百度，那人却在灯火阑珊处”的不期而遇的收获。
舒曼艺术歌曲精选
本书所选舒曼的30首歌曲，都是从1840年（“歌曲之年”）所作的歌曲中精选出来的。这些歌曲原来是许多“组歌”的组成部分，但舒曼组歌中的歌曲都是松散地结合在一起的，不需要顺次连续演唱，因此每一套组歌都只选用了较有特色的部分歌曲，只有《诗人之恋》由于是舒曼最重要的作品，所以16首歌曲全都采用了。 30首歌曲的歌词，都是笔者最近翻译的。译词力求能够做到：1、内容忠于原诗；2、参照原诗的音步结构造句，基本上是一个音节译一个字，还要符合原诗的轻重律；3、参照原诗的韵律用韵，如果原诗是aabb、abab或abba韵，译诗也照机样的格律同韵；4、紧密配合音乐的节奏和轻重律。本书最后附有每首歌曲的歌注，目的在于说明每首歌曲的创作年代、创作背景、歌词来源、音乐的形式结构以及歌词与音乐的相互关系。